《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
凱投宏觀（Capital Economics）北美首席經濟學家保羅·阿什沃思（Paul Ashworth）指出，新稅率是依據1974 年《貿易法》第122條實施，而該條文「明確規定任何關稅必須以不歧視的方式適用」，這意味著先前的協議很可能會受到影響。
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前國家人權館館長、東吳大學政治系教授陳俊宏以「我們是自己故鄉的異鄉人」，來形容台灣社會對自身歷史的無知。他向BBC中文表示，台灣學生對曼德拉、馬丁路德金恩的故事耳熟能詳，卻未必真正理解發生在這片土地上的國家暴力，「這不是學生冷漠，而是整個公共知識結構長期缺席的結果。」
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